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動畫片《九色鹿》場景設計馮健男一席談

2018-10-10 09:15:59 來源: 南通網

《九色鹿》是與《大鬧天宮》《天書奇譚》等齊名的中國動畫電影代表作之一,在70后、80后的童年記憶中有著特殊地位。

9月16日,《九色鹿》的場景設計馮健男做客南通市圖書館,分享其參與創作《九色鹿》背后故事和創作細節。馮健男生于如皋白蒲,曾在南通農校讀過書。此次回到家鄉,他還特地整理出上世紀五六十年代在南通寫生的作品照片給在場觀眾欣賞。“1958年1月4日,我對這個日子記憶深刻,這天《南通市報》上刊登了我的處女作——木刻畫《小建筑工人》。我當時暗暗下決心,要再接再厲,報考美術院校。”

上世紀60年代初,馮健男考進了南京藝術學院,之后歷任上海美術電影制片廠動畫編輯、編劇、繪景、美術教員、高級美術設計師兼編導。1976年,馮健男的第一本連環畫冊《堯皇讓賢》出版;1978年,參與制作的美術片《好貓咪咪》獲文化部優秀影片獎。1981年,美術片《九色鹿》橫空出世。

戈壁灘上,沙丘起伏。天色驟變,風沙四起。一支波斯商隊在風暴中迷失了方向,使臣下跪,向天禱告。這時,遠方出現一團跳動的光環,越來越近,一頭色彩斑斕、閃耀光輝的神鹿出現在眾人面前……這就是馮健男創作的《九色鹿》故事開端的畫面。之所以能出色完成《九色鹿》的場景設計,馮健男說,得益于隨創作團隊到敦煌實地取材。

《九色鹿》的故事來源于敦煌莫高窟257窟壁畫的主要題材“鹿王本生圖”,這是北魏本生故事畫中最早的橫卷式連續畫之一。1980年夏,由導演錢家駿帶隊,包括馮健男在內的五人籌備組沿著絲綢之路由東到西考察了兩個月。河西走廊、祁連山脈、火焰山,沙丘、戈壁、綠洲,嘉峪關、烽火臺、月牙泉、鳴沙山、莫高窟……在條件艱苦的敦煌,一住就是23天。

他們每天6點起床,到洞外畫速寫,8點準時守在洞窟門口等待管理員開門。然后臨摹、速寫壁畫,一畫就是一整天,管理員來催才肯出去。到了晚上經常要互相交流取經到凌晨一兩點。馮健男回憶,洞里光線上午還好些,下午光線就很差了,在光線好的情況下那些壁畫的局部細節也不太看得清。于是他想到一個主意,在地上鋪上白紙,讓太陽光照在白紙上,由白紙反射到壁畫上,這樣才順利臨摹起來,統共臨摹了幾十幅,畫了五大本速寫。

回到上海,馮健男發現自己蓬頭垢面、皮膚黝黑,掉了七斤肉。這七斤肉換來了動畫片《九色鹿》場景設計的應運而生。1986年,動畫影片《九色鹿》獲得了加拿大漢密爾頓國際動畫電影節特別榮譽獎。

但馮健男不滿足于此。他在自家陽臺搭了一個一平方米的“小畫室”,因陋就簡,重新畫起《九色鹿》的連環畫,命名為《神鹿》。仍以粗獷大氣的北魏壁畫風格為基礎,其中也用了一些隋唐壁畫中精細的手法,又適當采用了西洋繪畫中的透視及色調的處理方法。最后畫于紙上的九色鹿,形象依舊栩栩如生,但更給人以深刻的藝術感受。1991年,馮健男在《九色鹿》的基礎上創作的連環畫《神鹿》榮獲聯合國兒童基金會大獎和波隆那國際插圖比賽大獎。

如今,馮健男仍會回想起創作《九色鹿》的那些日子。他說,對于中國傳統藝術,老一輩藝術家是懷著朝圣、崇敬之心的,對中國動畫也有著強烈的使命感、責任心。

他講到一件“心里咯噔了一下”的往事:

在敦煌寫生的某天,他離開莫高窟九層寶塔往北走,發現半山腰有一個大洞,大洞旁有好多小洞,彎著腰才能走進去,可洞里什么也沒有,地上滿是灰塵。回到駐地,從敦煌研究會的同志口中得知,這些洞是創作敦煌壁畫的那些無名氏畫工居住的地方。馮健男第二天又去了這些洞,在積塵地上躺了一會,屏住呼吸、閉著眼睛,就像跟曾經的創作者進行心靈交流。

“我當時下定決心,《九色鹿》拿出吃奶的力氣也要畫好。因為人的生命是有限的,但藝術是永存的。”

記者 張君怡

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